行业苦剪刀手久矣 短视频版权保护难在哪儿？

　　近日，奥迪“人生小满”广告被指抄袭，再一次掀起了短作品著作权讨论热潮。短著作权问题频频发生，行业苦问题久矣。抄袭创意或故事内核的行为，使得是否的认定更加困难。专家建议堵疏结合。

　　先在社交网络上刷屏传播，后被自媒体博主“北大满哥”网络喊线日小满节气，奥迪一支以“人生小满”为理念的广告，经历了从美誉一片到被指抄袭的反转，掀起了短著作权的又一波讨论热潮。25日，“北大满哥”再度回应，称目前三方已经达成协议，将小满作品文案免费授权，希望公众对内容、更加关注。

　　近年来，短行业用户和市场规模持续增长，应用场景不断拓宽，与之相关的问题也频频发生。各种“剪刀手”“搬运工”将著作权人的智力成果据为己有。短成为的“重灾区”。

　　涉短著作权案件数量逐年增加

　　今年6月1日，是最新修订的《中华人民共和国著作权法》施行满一年的日子。新法明确，视听作品只要满足“独创性”“可表现”等法定作品的特征，就能获得著作权保护。

　　在“北大满哥”发布的对比中，奥迪“人生小满”广告的文案和他此前发布的文案重合率之高令人惊讶。广告几乎是“一字不差”地在未经授权许可的情况下使用了他的表述。

　　对此，北京云嘉律师事务所律师、中国政法大学知识产权研究中心特约研究员赵占领表示，“北大满哥”作为权利人，依法享有著作权，奥迪公司此前未经授权使用了他的作品，构成著作权。

　　数据显示，截至2021年12月，我国短用户规模9.34亿，占网民整体的90.5%。观看短之外，不少人也用手机拍摄短，分享生活碎片。同时，一些短作品与电子商务、广告营销融合，为数字经济发展助力。

　　“一开始就是想用记录生活，后来被别人搬运到别的平台，点赞播放一下子很多，有的博主甚至搬运了我十几条。”外卖小哥李园园记录下了带着女儿送外卖的日常，结果被其他账号搬运，甚至编造了故事，在澄清的过程中，李园园的账号才逐渐被关注。

　　同为博主的杨某是一名无臂残障人士，在发现博主覃某未经允许，擅自修改发布其短并用于商业目的后，向法院起诉。法院认为，杨某主张权利的虽为带货，但围绕相关主题进行了脚本设计、场景选取、运镜和剪辑，体现了制

　　据北京互联网法院介绍，自2018年9月9日至2022年2月28日，该院共受理涉短著作权纠纷案件2812件，案件数量逐年增加，其中2021年涉短著作权案件数量达到2020年的近2倍。

　　短著作权认定、治理存难点

　　通过对涉短著作权案件进行的分析表明，对作品进行切条、搬运的性仍为的主要类型。与此同时，剪辑长画面配以文字内容进行二次创作，以及模仿他人短拍摄主题、内容及方式制作相似短等行为逐渐增多。

　　抄袭创意或故事内核的行为，使得是否的认定更加困难。中国电影著作权协会副秘书长史文霞在接受《工人日报》

　　自媒体环境下，行业为何苦著作权问题久矣？中央财经大学文化经济研究院院长魏鹏举分析，首先，尽管近年来人们的意识普遍提高，但仍有一些自媒体创

　　史文霞则从个人和平台两方面剖析了治理的难点所在。从个人角度看，自媒体时代传播范围广、速度快，短主体过于分散和隐蔽，单部作品的监测和维权成本较高，且诉讼维权取得收益与制作成本、商业价值不对等，权利人没有足够动力维权。对平台而言，如何确定其主体责任、社会责任与主动监管成本之间的平衡点是监管难点。

　　堵疏结合建立著作权保护机制

　　“现在各个平台都在鼓励用户创作作品，作品越多，平台价值就越大。保护是为了激励创造。”魏鹏举说。

　　史文霞认为，创

　　为短用户提供信息存储空间和发布渠道的平台，也理应规范自身行为，履行监管审核义务。“若用户在平台内上传的作品，那么对平台是否构成的判断，通常适用避风港规则。但如果平台对存在修改、

　　对于如何建立有效的著作权保护机制，魏鹏举认为，法律层面的保护是最基本的，要想为保护增添长足的动力，需要进一步认识到的市场价值，依托有能力市场主体的建立和完善，与人形成利益共同体，探索利用和保护的商业模式。“一方面要堵，治理行为；另一方面要疏，实现合理授权。”